English English    Amerikanske dollars (skift)
Dacapo Forsiden
Dacapo - Danmarks Nationale Musikantologi
e-maerket

Wolfgang Amadeus Mozart

Lucio Silla


Ars Nova Copenhagen
Henriette Bonde-Hansen, sopran
DR UnderholdningsOrkestret
Susanne Elmark, sopran
Adam Fischer, dirigent
Kristina Hammarström, mezzo soprano
Jakob Næslund Madsen, tenor
Simone Nold, sopran
Lothar Odinius, tenor

W.A. Mozart, komponist

Om:
Denne CD er udgivet af DR UnderholdningsOrkestret på dets eget plademærke DRS, som distribueres af Dacapo. W.A. Mozart var kun 16 år gammel, da han skrev sin syvende opera Lucio Silla. Men allerede som teenager kunne Mozart slå de førende kolleger af pinden med sin utrolige musikalske fantasi. Han henlagde handlingen til det antikke Rom og en tyrannisk diktators splittelse mellem magten og kærligheden. Der findes kun ganske få cd-indspilninger af W.A. Mozarts ungdomsmesterværk. Her kan vi præsentere en ny fortolkning, som viser, at operaen fortjener en fuldværdig plads både på alverdens operascener og ditto cd-hylder. DR UnderholdningsOrkestret og den Østrig-ungarske stjernedirigent Adam Fischer har nemlig finpudset den oversete Mozart-perle, og nu kan Dacapo føje operaen til rækken af de Mozart-udgivelser, som vi har fornøjelsen af at distribuere for RadioUnderholdningsOrkestret.

Køb CD

  $52.00
Download album (MP3)   $23.90
Vælg download-format:
læs om formaterne

Trackliste:

Priser vist i Amerikanske dollars
Lucio Silla KV 135 (1772)
Dramma per musica in tre atti
1

Sinfonia: Molto allegro - Andante - Molto allegro

7:02 Play $2.10
2

Act I Scene 1: Recitative: Ah ciel, l'amico Cinna qui attendo invan (Cecilio, Cinna)

2:04 Play $1.40
3

Act I Scene 1: Aria: Vieni ov'amor t'invita (Cinna)

7:21 Play $2.10
4

Act I Scene 2: Accompanied Recitative: Dunque sperar poss'io di pascer gli occhi miei (Cecilio)

2:15 Play $1.40
5

Act I Scene 2: Aria: Il tenero momento premio di tanto amore (Cecilio)

7:43 Play $2.10
6

Act I Scene 3: Recitative: A te dell'amor mio, del mio riposo (Silla, Celia)

1:11 Play $1.40
7

Act I Scene 3: Aria: Se lusinghiera speme pascer non sa gli amanti (Celia)

5:26 Play $2.10
8

Act I Scene 4: Recitative: Signor, duolmi vederti ai rifiuti, agl'insulti Esposto ancor (Aufidio, Silla)

0:34 Play $1.40
9

Act I Scene 5: Recitative: Sempre dovro vederti lagrimosa e dolente? (Silla, Giunia)

1:43 Play $1.40
10

Act I Scene 5: Aria: Dalla sponda tenebrosa vieni o padre, o sposo amato (Giunia)

6:35 Play $2.10
11

Act I Scene 6: Recitative: E tollerare io posso si temerari oltraggi? (Silla)

1:31 Play $1.40
12

Act I Scene 6: Aria: Il desio di vendetta, e di morte (Silla)

5:01 Play $2.10
13

Act I Scene 7: Accompanied Recitative: Morte, morte fatal della tua mano (Cecilio)

4:43 Play $1.40
14

Act I Scene 8: Arioso: Fuor di queste urne dolenti (Chorus, Giunia)

6:26 Play $2.10
15

Act I Scene 8: Accompanied Recitative: Se l'empio Silla, o padre (Giunia, Cecilio) - Scene 9: Stelle! Io tremo! … (Giunia)

2:09 Play $1.40
16

Act I Scene 9: Duet: D'Eliso in sen m'attendi ombra dell'idol mio (Giunia, Cecilio)

6:27 Play $2.10
[CD 2]
1

Act II Scene 1: Recitative: Tel' predissi, o Signor, che la superba (Aufidio, Silla)

1:07 Play $1.40
2

Act II Scene 1: Aria: Guerrier, che d'un acciaro (Aufidio)

5:29 Play $2.10
3

Act II Scene 2: Recitative: Ah non mai non credea (Silla, Celia)

0:56 Play $1.40
4

Act II Scene 3: Recitative: Qual furor ti transporta? (Cinna, Cecilio)

2:37 Play $1.40
5

Act II Scene 3: Aria: Quest' improvviso tremito, che in sen di piu s'avanza (Cecilio)

2:55 Play $1.40
6

Act II Scene 4: Recitative: Ah, si, s'affretti il colpo (Cinna, Celia)

1:04 Play $1.40
7

Act II Scene 4: Aria: Se il labbro timido scoprir non osa (Celia)

4:00 Play $1.40
8

Act II Scene 5: Recitative: Giunia s'appressa. Ah ch'ella puo soltanto (Cinna, Giunia)

2:30 Play $1.40
9

Act II Scene 5: Aria: Ah se il crudel periglio (Giunia)

7:53 Play $2.10
10

Act II Scene 6: Accompanied Recitative: Ah si, scuotasi omai (Cinna)

0:42 Play $1.40
11

Act II Scene 6: Aria: Nel fortunato istante, che' ei gia co' voti affretta (Cinna)

4:32 Play $1.40
12

Act II Scene 7: Recitative: Signor, ai cenni tuoi il Senato fia pronto (Aufidio, Silla)

0:54 Play $1.40
13

Act II Scene 8: Recitative: Silla? L'odioso aspetto destami orror. Si fugga (Giunia, Silla)

0:36 Play $1.40
14

Act II Scene 8: Aria: D'ogni pieta mi spoglio perfida donna audace (Silla)

2:19 Play $1.40
15

Act II Scene 9: Recitative: Che intesi, eterni Dei? (Giunia, Cecilio) - Accompanied Recitative: Chi sa, che non sia questa (Cecilio, Giunia)

2:48 Play $1.40
16

Act II Scene 9: Aria: Ah se morir mi chiama (Cecilio)

6:46 Play $2.10
17

Act II Scene 10: Recitative: Oh Ciel? Si lagrimosa si dolente io t'incontro? (Celia, Giunia)

1:07 Play $1.40
18

Act II Scene 10: Aria: Quando sugl' arsi campi (Celia)

6:33 Play $2.10
19

Act II Scene 11: Accompanied Recitative: In un istante oh come (Giunia)

3:01 Play $1.40
20

Act II Scene 11: Aria: Parto, m'affretto. Ma nel partire il cor si spezza (Giunia)

4:23 Play $1.40
21

Act II Scene 12: Se gloria il crin ti cinse (Chorus)

2:13 Play $1.40
22

Act II Scene 12: Recitative: Padri Coscritti non ignorate l'antico odio funesto (Silla, Giunia, Aufidio)

1:10 Play $1.40
23

Act II Scene 13: Recitative: Sposa ah no, non temer (Cecilio, Silla, Giunia, Aufidio)

1:00 Play $1.40
24

Act II Scene 14: Trio: Quell'orgoglioso sdegno oggi umiliar sapro (Silla, Cecilio, Giunia)

3:56 Play $1.40
[CD 3]
1

Act III Scene 1: Recitative: Ah si tu solo, amico (Cinna, Cecilio, Celia)

1:23 Play $1.40
2

Act III Scene 1: Aria: Strider sento la procella (Celia)

3:53 Play $1.40
3

Act III Scene 2: Recitative: Forse tu credi, amico che Celia giunga a raddolcir un core (Cecilio, Cinna)

0:57 Play $1.40
4

Act III Scene 2: Aria: De' piu superbi il core (Cinna)

6:25 Play $2.10
5

Act III Scene 3: Recitative: Ah no, che'l fato estremo (Cecilio, Giunia)

1:08 Play $1.40
6

Act III Scene 4: Recitative: Tosto seguir tu dei, Cecilio, i passi miei (Aufidio, Giunia, Cecilio)

0:43 Play $1.40
7

Act III Scene 4: Aria: Pupille amata non lagrimate (Cecilio)

4:32 Play $1.40
8

Act III Scene 5: Accompanied Recitative: Sposo ... mia vita ... Ah dove, dove vai? (Giunia)

3:12 Play $1.40
9

Act III Scene 5: Aria: Fra i pensier piu funesti di morte (Giunia)

2:59 Play $1.40
10

Act III Scene 8: Recitative: Roma, il Senato e 'l popolo m'ascolti (Silla, Giunia, Cecilio, Aufidio, Celia, Cinna)

2:35 Play $1.40
11

Act III Scene 8: Finale: Il gran Silla a Roma in seno (Chorus, Giunia, Cecilio, Cinna, Silla)

3:07 Play $1.40
Total spilletid  170 minutes

Andre anbefalinger

Wolfgang Amadeus Mozart
Wolfgang Amadeus Mozart
Wolfgang Amadeus Mozart
Wolfgang Amadeus Mozart
Unyttige folk?

Af Claus Johansen

Lucio Silla havde premiere i Milano den 26. december 1772. Det var hverken første eller sidste gang, der blev sat musik til teksten om den tyranniske romerske hersker, der lader det gode i sig sejre. Egentlig ikke en revolutionerende forestil-ling, for i den formelle opbygning med 3 akter, en lang række virtuose arier i forskellige stilarter, nogle få ensembler, et hav af recitativer og lange (nu for-svundne) balletindslag lignede den
hundredvis af andre operaer, man kunne opleve på
de omkring 150 teatre, som betjente 1700-tallets
italienere. Det sensationelle ved denne Lucio Silla var
for det første, at kvaliteten var så høj (både
dekorationer, medvirkende, musikken og teksten var i top) og for det andet, at musikken var komponeret
af et barn.

Barnet hed Wolfgang Amadeus Mozart og vi, der kender resten af hans liv og ved, hvad han drev det til, kan let begå den fejltagelse at se Lucio Silla som begyndelsen, et forstudie til de 6-7 såkaldt store operaer fra hans sidste 10 år. Men sådan kunne ingen tænke den 26. december 1772. For det publikum, som ventede i et overophedet teater i mere end tre timer var Lucio Silla ny musik

 


og hvis de tænkte på Mozart som andet end et fænomen, har de vel oplevet ham som moderne komponist og hans opera som den foreløbige top på en lang og mærkelig karriere.

Der sidder han med paryk og sandsynligvis i en rød kjole ved sit spinkle italienske cembalo på gulvet foran scenen (orkestergrave hører til en senere tid), lidt bleg, meget træt og vel også en smule nervøs. Hjulpet godt på vej af næsten 60 solida-riske musikere leder han en 6 timer lang forestilling. Dirigere gjorde ingen den-gang, for det var ikke nødvendigt. Han giver indsatser, akkompagnerer, angiver et tempo og markerer en puls. Resten klarer koncertmesteren og orkestret. Musi-kerne kan den italienske stil, for de spiller aldrig andet, og sangerne klarer sig selv, de er blandt Norditaliens bedste: Kastraten Venanzio Rauzzini og sopranen Anna Amicis Buonsolazzi i de to store roller som Cecilio og Giunia (Mozartfami-lien var venner med dem begge og samarbejdet forløb perfekt). Lidt mere usik-kerhed var der over Silla, kirkesangeren Bassano Morgnoni, som nok kunne synge, men som aldrig havde stået på en scene før, hvilket er et dårligt udgangs-punkt for indehaveren af en titelrolle. Mozart reducerede hans parti og gav så meget desto mere til Celia og Cinna, som ved premieren blev sunget af to kvin-der, og hvis partier egentlig var tænkt som biroller. Dermed fik operaen af prakti-ske hensyn en lidt anden byrdefordeling, end man var vant til, hvilket dramatisk set nok er en fordel.

Og her er vi tæt på noget centralt i Mozarts geni: Kombinationen af praktiske hensyn, fremragende håndværk og instinktivt dramatisk sans. Hvordan han gjorde er en gåde. Drengen var 14 år og for overhovedet at komponere de man-ge recitativer og arier må man beherske italiensk. Man må være velbevandret i verseformer, have en dramatisk, psykologisk og erotisk erfaring ingen 14-årig har og desuden vide overordentlig meget om sangteknik: Hvad byder man en af Europas bedste koloratursopraner, hvad kan en førsteklasses kastrat og hvad kan en uerfaren tenor ikke? Alt det vidste han tilsyneladende uden videre, og derudover kendte han orkestrets hemmeligheder, han forstod at male gravkam-merstemning, jubel, fest, forelskelse, fortvivlelse og raseri ganske som de bedste af hans voksne kolleger.
Snakken gik i Milano og musikerne, hvoraf mange selv skrev musik, må være blevet imponerede efterhånden som prøverne afslørede, hvad den lille østriger havde komponeret, sangerne må have spredt rygter om hans evner som akkom-pagnatør og en stor del af publikum havde mødt ham før. Men hvem var den lille blege mand og hvor kom de evner fra? Der var tre timer til tæppet gik, og folk har haft nok at tale om, mens de ventede på at operaen skulle begynde.

Hele historien kendte ingen dengang, og rygterne talte i øvrigt ikke lige sandt alle sammen. Fra Napoli kom historier om hans overnaturlige evner, det var vist noget med en magisk ring. Andre kunne fortælle, hvordan han kunne spille med et stykke stof over klaviaturet, så han ikke kunne se sine hænder. Der var fortællin-ger om hans evne til at improvisere en arie ud af den blå luft, og flere havde hørt ham akkompagnere musik, han stort set ikke kendte i forvejen. Mange kunne fortælle om hans seneste triumfer. De havde hørt fortællingen om den midaldren-de koncertmester Leopold Mozart, der i 11 måneder forberedte sin søn på en Italiensturné, som kom til at vare mere end et år. Det var i 1769 og rejsen blev en kæde af triumfer med invitationer fra flere kardinaler, storhertugen af Toscana, kongen af Napoli, gesandten lord Hamilton og paven selv. Men også med kontak-ter til store italienske opera- og kirkekomponister som Picini og Sammartini i Milano og Paisiello og Jomelli i Napoli. Mozart skrev sin første strygekvartet i Italien, i Rom hørte han Gregorio Allegris Miserere og skrev efter sigende den komplicerede musik ned efter hukommelsen. Han var i audiens hos Pave Cle-mens XIV i juli 1770, hvor han modtog den Gyldne Spore samt retten til at kalde sig Cavaliere (ridder), en ret han aldrig brugte.
Han begyndte at skrive sin karnevalsopera Mitridate, mens han studerede kon-trapunkt hos den legendariske komponist Padre Martini i Bologna, og blev på sin lærers opfordring valgt ind i byens Accademia Filarmonica. Mitridate havde pre-miere i Milano ved juletid 1770 og succesen var total. Flere bestillinger løb ind på en stor festkantate, Ascanio in Alba, og en ny opera til Milano. I foråret 1771 var Leopold Mozart og hans søn et smut hjemme i Salzburg, men allerede i efteråret var de tilbage i Milano, hvor Ascanio havde premiere. Leopold kæmpede for at få sin søn ansat hos ærkehertug Ferdinand, men det mislykkedes, bl.a. takket være et ondskabsfuldt brev fra hans mor Maria Theresia, kejserinden i Wien, som advarede ham mod familien Mozart, som hun kalder unyttige folk, "gens inutiles". Så tager de unyttige folk hjem igen for at medvirke ved festlighederne, da den nye ærkebiskop skal indsættes i Salzburg. Mozart, som er i god form fra Italien, skriver operaen Il Sogno di Scipione og får til gengæld en stilling til 150 Guilden og orlov, så han kan tage til Milano og skrive den nye opera Lucio Silla.
De kom til Milano i oktober 1772 og fra da af kan vi følge dem tæt i de breve, de skriver hjem til familien i Salzburg.

(Leopold Mozart til sin kone. 14. november 1772)
... Ingen af sangerne er kommet endnu, bortset fra Signora Suarti, som synger det andet herreparti. Wolfgang morer sig i ventetiden med at komponere korene, der er i alt tre og han er ved at bearbejde de recitativer, han skrev i Salzburg. Forfatteren har sendt teksten til Abbed Metastasio i Wien til godkendelse og denne tilføjede, efter at have rettet og ændret ikke så lidt, en hel scene i anden akt. Wolfgang har nu skrevet alle recitativerne og ouverturen ...

(Leopold Mozart til sin kone. 5. december 1772)
Signora De Amicis kom meget sent i nat. Hendes rejse fra Venedig til Milano i postvogn med seks heste har taget en uge, da vejene er oversvømmede og fulde af mudder. Desværre er den stakkels

Vær den første til at skrive en anmeldelse


Log in eller opret en brugerkonto for at skrive en anmeldelse
Indspillet i Radiohusets Koncertsal i februar 2001

Producer: Peter Laenger
Teknik: Lars C. Bruun
Executive Producer og kunstnerisk leder: Tatjana Kandel

Label: DRS (distribueret af Dacapo)

Format: CD

Katalognummer: 8.226069-71

Stregkode: 636943606926

Udgivelsesdato: May 2008

Periode: Klassik

Promotion-video

Anmeldelser

Classics Today
"There are several performances of this opera available, and this new one turns out to be the best all around."
Læs mere >>
SUPERSONIC PIZZICATO

Durch die in allen Hinsichten exzellente Danish Radio Sinfonietta gewinnt die Aufnahme an Farbenreichtum (...) Auch die Sänger sind vorzüglich, so dass diese Lucio Silla-Einspielung von ganz aussergewöhnlicher Qualität ist.
(Pizzicato)

With a fresh-voiced young cast and orchestral playing of crackling energy, this Danish Radio recording eclipses its closest CD rival...
(The Daily Telegraph, UK - )

Mit einem solch überzeugenden und geschlossenen Ensemble und solcher Spielfreude ist Adam Fischers Mozart-Interpretation ein nachdrückliches Plädoyer für den jungen Mozart.
(Opernwelt)